什么叫曲裾？什么叫直裾？区别在哪里？

我刚才也在查这个问题，曲裾与汉直裾与朱子直裾直观图，，你看看。

另外，据我的调查，直裾是在西汉前后开始出现的，但当时并不能作为正装穿着，后来由于裤子等相关服饰的改进，直裾便逐步取代了曲裾。从用料上来说，直裾更省料。在服饰的穿着和其他配饰方面两者也有着不同的地方。

古代的汉服，有哪些种类？

古代的汉服确实是挺多的，而且每一个朝代的花纹特色都有所不同，但是整体往下看的话都和我们现代的服饰有很大的差别，先从最早的秦汉讲起吧，秦汉的话一般以袍为主，袍相对来说也比较保守。

不过袍也有一个特点，它的袖子是属于琵琶袖，那种袖子可以装很多很多东西，我们经常能从电视剧中看到古代人喜欢往袖子里面放东西，那个袖子里面除了缝有暗袋的要么就是琵琶袖了，琵琶袖的话是手肘那块地方比较宽大而袖口比较收缩所以说东西才不会掉。

秦汉时期的袍又称袍服，分为曲裾袍和直裾袍，这个衣服的特点两指相差不大，唯一的区别就是曲裾袍的前面是有斜杠的花纹，衣服的纹路会比较鲜艳一些，而直裾袍的话就是整个类似于桶一样直接垂下来，并没有任何特别装饰的就叫直裾袍。

直到了后面慢慢的发展到了魏晋唐朝那段时期，那段时期的汉服统称为襦裙，不过魏晋时期和唐朝时期的襦裙又有不同，如果说特别喜欢看电视剧的我们就能够发现唐代的电视，他们的儒群一般来说都是抹胸的儒群，多以纱为主比较清透凉快，而且由于唐朝那段时间的风气比较开放，所以说他们穿衣服都是属于那种比较能够凹显自己身材的。

而魏晋时期的儒群相对来说又要保守一点，我们看电视的时候那种大家闺秀有印象吗，就是那种比较柔柔弱弱的然后拿着把扇子的，他们的衣服通常都是要比唐朝的襦裙还要保守一点，他们的衣服是属于那种开衫的，样子就类似于在胸口把自己裹起来一样有一个 v型的穿法，我这么说也许你们听不懂，你们看第三张图片就知道了。

汉代直裙袍和曲裙袍的不同

汉代（公元前206-公元220年）是我国封建大统一的时期。养蚕、织帛、缝衣、刺绣等手艺非常发达。西汉的丝织物有锦、绣、绢、纱、绡等，服装面料从质朴单一向华丽多彩方向发展。长沙马王堆汉墓出土的素纱禅衣，薄如蝉翼，重量不到50克。当时服装已有袍、衫、襦、裙等名称。汉袍有直裾式和曲裾式两种，曲裾式衣襟下达腋部。汉代舞女穿大袖长袍，衣袖里有伸缩自如的“水袖”，另附飘带，用大带束腰，右腰侧系丝绦，末端悬小铃。衣下作重叠襞褶，便于在舞旋中展开，下着阔边大口裤。和历代封建等级社会一样，汉代臣民衣着一般宽博大袖，袖口收敛，但在衣冠、腰间佩绶等材料的精细和色彩配合上区分等级。农民戴小帽巾子，穿短襦。短襦乃是由本色或青绿色的麻布缝制成的窄小衣衫。佩绶比巾帻、冠的辨别功能更加明细。绶为约3指宽、织布丙丁纹的丝绦，以绶的尺寸、颜色、织法分辨所佩官员的身份、地位。绶与官印一同由朝廷颁发，“印绶”之称，由此而来。汉代丝绸产量是很大的。据记载，汉武帝时，一年征集的丝织品达500万匹。在武帝的一次出游中就消耗绍帛100余万匹。汉哀帝元寿二年（公元前 年），一次送给匈奴单于就有“锦绣缯帛三万匹”。他的幸臣董贤建住宅竟至“柱槛衣以绨锦”。至武帝、昭帝时代，高贵的丝绸织物已不再是统治阶级或富人们的专用品，平百姓也有服用“绣衣戏弄”、“素锑锦冰”，甚至连犬马也“衣文 绣”了。又如 《后汉书 朱儁传》：“朱儁少孤，母尝贩缯为业”。一个妇女也可贩缯为业，可见丝织品作为商品买卖已经是相当普遍了。朝鲜、蒙古、苏联的贝加尔湖地区都出土过汉代丝绸织物在西亚的叙利亚（古条支国）、伊朗（古安息国）、意大利（古罗马帝国）以及地中海沿岸其他一些国家也发现不少我国汉代的丝绸。许多国家的古史中都有关于我国汉代丝绸的记载。它说明了汉代丝绸不仅广销国内，而且已经远销国外，成为国际市场上很受欢迎的珍品。有记载说，古罗马凯撒大帝曾穿着一件中国的丝绸袍去看戏，在场的大臣们对那绚丽灿烂、光彩夺目的皇袍惊羡不已，一个个无心看戏，都把眼光集中到皇服上来了，认为这是从未见过的华丽服装。以后，穿丝绸衣服渐渐成为高尚和时髦的象征，大家都争着穿用丝绸。东西方的丝绸贸易也因此更加兴旺起来。

直裾和曲裾的区别

直裾和曲裾的区别如下：

一、裁剪不同

曲裾的衣襟接长向后交掩，直裾的裙裾为直形剪裁。

二、衣襟长度不同

曲裾深衣后片源衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢;

而直裾的衣襟不如曲裾的长，下摆部分剪裁为垂直，衣裾在身侧或侧后方，没有缝在衣上的系带，由布质或皮革制的腰带固定。

三、发展不同

汉代以来，由于内衣的改进，盛行于先秦及西问汉前期的绕襟曲裾已属多余，本着经济胜过美观的历史发展原则，至东汉以后，直裾逐渐普及，成为深衣的主要模式。

曲裾和直裾从造型，功能和历史上有什么区别

�0�2 �0�2 �0�2 �0�2古代深衣之裳计有十二幅，皆宽头在下，狭头在上，通称为衽，接续其衽而钩其旁边者为“曲裾”。�0�2 �0�2 �0�2 �0�2华夏衣冠体系中深衣的一种。深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。这一状况可能就是古籍资料提到的“续衽钩边”。“衽”是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”应该是形容绕襟的样式。�0�2

曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就符合理并合礼得多，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行。开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式。慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些。直到东汉末至魏晋，女子深衣式微，襦裙始兴，曲裾深衣自然也几乎销声匿迹。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。

但今天看来，曲裾深衣有着别样的风韵，是汉服中最能体现女子婀娜优雅的装束——不论是下摆宽敞的曲裾，还是楚风浓郁的汉代鱼尾式“三绕膝”。汉代妇女的曲裾深衣 汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。 本图为穿三重深衣的妇女（陕西西安红庆村出土加彩陶俑）。

　 �0�2 �0�2汉代妇女的曲裾深衣 汉代妇女的绕襟深衣（湖南长沙马王堆一号汉墓出土）。这张帛画中的妇女在脑后挽髻，鬓间插有首饰，老妇发上还明显地插有珠玉步摇。每人所穿的服装，尽管质地、颜色不一，但基本样式相同，都是宽袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束。老妇穿的服装，还绘有精美华丽的纹样，具有浓郁的时代特色。在衣服的领、袖及襟边都钉有相同质料制成的衣边，与同墓出土的服装实物基本一致。

�0�2 �0�2 �0�2 �0�2汉代直裾女服 穿直裾袍服的妇女及汉代直裾女服展示图。汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服。原因是古代裤字皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。

曲裾和直裾从造型，功能和历史上有什么区别？

曲裾袍

先秦时期的深衣，发展到汉代，成为曲裾袍。曲裾袍是汉代男女都穿的一种流行服装。它的特点是采用较低的交领，穿的时候要故意露出里面所穿衣服的几层不同的领子，时称“三重衣”；此外，衣服的襟裾边饰秀丽，随曲裾盘旋缠裹在身上，成为一种流动的装饰；曲裾袍衣长曳地，行不露足，具有含蓄、儒雅的特征。

汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服。原因是古代裤字皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。

按汉帛幅宽约50厘米计算，做一件曲裾丝绵袍需用帛32米，折合汉制十四丈，比直裾式丝绵袍多用帛百分之四十。

东汉时期“曲裾袍”因不便行动以及废料，为“直裾袍”所代，但并不能作为正式礼服。