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谢霆锋穿汉服表演国粹，网友都是如何评价的？

谢霆锋穿着汉服表演的国粹，网友纷纷表示，现在看他做什么都感觉像个厨子一样。而且也可以看到汉服的风格，非常的适合谢霆锋，果然是帅哥，无论穿什么都能够撑起自己的美。谢霆锋出道25年，这是他第一次登上国庆晚会的舞台。他用自己的歌声为祖国献礼，用自己的歌声祝福祖国。他这一次在国际晚会上演唱的歌曲是《黄种人》，而且他的这首歌曲非常的出彩。

《黄种人》

更重要的是这首歌曲从发行到现在也是他公开演唱中最为震撼的一次表演，谢霆锋在舞台上不加修饰的颜值非常的帅气，而且没有任何的妆容。但是他的皮肤状态却非常的好，赢得了网友的称赞。《黄种人》在2005年1月份发行，当时谢霆锋把这首歌曲当作《小鱼儿与花无缺》这个作品中的主题曲，而且也是他的经典代表作之一。

国粹气息

这个歌曲发行了16年，他在很多场合中都演唱过《黄种人》。但是在这次的国庆晚会上，他的演唱风格有些不同。歌曲在开始的时候，用国粹京剧的扮相引出，在他唱的时候有很多京剧扮相的演员在舞台上。让这首歌曲增添了许多国粹的气息，而且他出道15年在表演这首歌曲的时候，每一套服装造型都大不相同。

男子气场

但是这一次他用唐装演唱了这首歌曲，大家都知道，他在媒体上一直都是以风流倜傥而出名的。要么是西装革履的造型，要么是特别有品位的帅气时装，这一次的他采用了中国风元素非常深厚的传统唐装来演唱这首歌曲，让造型以及歌曲融为一体，特别的应景。他在舞台上现场打大鼓，这个造型特别的有气势，展现出男子的阳刚以及气场。

郭晶晶、霍启刚汉服照出炉，他们的汉服造型如何？

两个人的造型非常合适，既结合了时尚元素，又完美体现了汉服的特征。

一直以来，汉服都是我国的传统服饰之一，多位网络红人都身穿着不同的汉服，真正提高了汉服的市场占有率。随着多家制造汉服的厂家横空出世，这反而使得汉服的元素与时尚元素相互结合。不仅可以体现出国内汉服体系的不断发展，还可以体现出汉服与时尚元素相互结合的独特美感。

郭晶晶身穿淡青绿色刺绣汉服，更加显示出郭晶晶的温暖动人

青绿色的刺绣还不更考验的是一个人的气质，郭晶晶已经结婚多年，但她却始终保持着少女感。青绿色的刺绣汉服在多个细节方面有所讲究，不仅仅是刺绣做工比较优良，还能够体现出郭晶晶身上的温暖动人。当郭晶晶将头发利用发簪盘起时，搭配上一身青绿色的汉服，更能够体现汉服与郭晶晶个人气质的相互融合。

青灰色的长袍汉服更加凸显霍启刚的帅气

一般情况下，古代男士汉服多以重色调为主，尤其是青灰色。霍启刚身穿着灰色的汉服，面料和质感非常凸出，更能够体现出霍启刚身上的富家公子气息。不过霍启刚和郭晶晶共同参加全港华服日，真正的宣传了中国传统服饰的独特之美。再加上两个人拥有着非常全面的影响力，并能够起到很好的汉服宣传作用。

总的来说，汉服发展至今，早就形成了独一无二的配色和刺绣风格。随着多位时尚人群选择身穿合适的汉服，这才使得汉服中的风格随着人们的选择发生了变化。汉服不仅可以体现出古代女性和古代男性的个人气质，还能够凸显出身穿汉服之人的华贵之处。郭晶晶和霍启刚选择身穿不同色调的衣服，更能够凸显出二人的氛围感。

有什么汉服适合男生日常穿？

汉服是汉民族的传统服饰，衣袂飘飘，但对于男士来说，有喜欢那种衣袂飘飘的，有喜欢霸气外露的，有喜欢温文如玉的……其实男士汉服有很多的款式，有秦汉时期的直裾和曲裾，有隋唐的圆领袍，有宋朝的澜衫，有明朝的道袍和曳撒，还有裋褐、襦裙等。但是一个男士选择汉服肯定要选择适合自己气质和场合，不然会得不到自己想要的效果！

汉服制作

汉服是中国汉民族的民族服饰。其由来可追溯到三皇五帝时期一直到明代，连绵几千年，华夏人民（汉族）一直不改服饰的基本特征，这一时期汉民族所穿的服装，被称为汉服。汉服的影响十分深远，亚洲各国的部分民族如日本、韩国、越南、蒙古、不丹等等服饰均具有或借鉴汉服特征。

曲裾是华夏衣冠体系中深衣的一种。深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。这一状况可能就是古籍资料提到的“续衽钩边”。“衽”是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”应该是形容绕襟的样式。

曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就符合理并合礼得多，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行。开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式。慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些。直到东汉末至魏晋，女子深衣式微，襦裙始兴，曲裾深衣自然也几乎销声匿迹。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。

襦裙由短上衣加长裙组成，即上襦下裙式，套装。

襦裙从有实物考证的战国时期开始，终于明末清初的“剃发易服”，是汉族传统服装最基本的形式。其间2000多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本形制始终保持着最初的样式。

襦裙是是我国服饰史上最早也是最基本的服装形制之一

但今天看来，曲裾深衣有着别样的风韵，是汉服中最能体现女子婀娜优雅的装束——不论是下摆宽敞的曲裾，还是楚风浓郁的汉代鱼尾式“三绕膝”。

介绍两种曲裾汉服图纸的设计方法以及裁剪注意。

第一种方法是比较符合古制的裁剪方式，就是上衣与绕曲分开裁剪的分体裁剪方式。此种裁剪方式要求

面料幅宽够宽。

倘若受幅宽限制，并且不在乎多缝合几道缝的话，可以采用拼接式裁剪。此种裁剪方式基本不受幅宽影

响，目前市面上所有的面料幅宽都可以使用此方法裁剪，包括最窄的缎子面料。缺点是需要缝合的部分

较多，对于手工缝合的人来说很麻烦。此方法裁剪，虽然不符合古制，但其成衣效果是一样的，不过可能很多追求完美复古的朋友不喜欢罢了...

拼接式裁剪方式，在此就此种裁剪方式做详细说明。

这种方式裁剪，最好先裁剪主体的三大片，1#、2#、3#。

裁剪2、3#时，可以将两块同尺寸的面料对放后一起裁剪，方法是两块料子面对面或者里对里叠放铺平，

先裁剪出一样的两块形状，再分别修改，2#左片去掉打点的部分，3#右片去掉画斜线的部分。如果希望

做出的曲裾下摆呈人字形，则先统一将两片的斜线部分裁掉，再修改2#左片，去掉打点的部分。这样裁

剪的好处就是可以避免裁错左右，分别修改前，可以将料子披在身上比画好左右再下剪刀，绝对不会弄

反了。

之后，再裁剪4#和5#片，分别为一个梯形和一个三角形。裁剪时注意标明了a和b的两条边，长度一定要

一样才行。

缝合起来之后，再缘上衣缘，就大功告成了，衣缘的宽度最好不小于两寸，太窄了会不够美观。

需要特别提醒的是，图中注明“半腰围”的三条线，一定要尺寸相似，3#、4#、5#的裙子部分，是

基于同一个尺寸的梯形分别剪掉一部分之后的产物，否则曲裾穿好以后，会出现不平整的现象，感觉怪

异。

任何一种裁剪方式，都可以根据面料情况以及个人爱好进行调整。比如遇窄幅宽面料时，还可以继续分割裁剪，比如袖子单独裁剪后与主体拼接。

关于曲裾到底如何缠绕的问题。在此提供曲裾穿着以后的视觉效果图，以及缠绕方式分解图

，如果感觉仍然不够明白，可以将后面所贴的裁剪图画在纸张上，剪下来粘贴成一件成衣的样子，按照

缠绕顺序演练，就能理解了。（以下描述中，有任何令你感觉迷惑处均可使用剪纸样的方式来协助理解

）

曲裾基本无须系带固定，因为曲裾外面都要扎腰带，腰带系的略微紧一点，就可很好的固定曲裾。但是，有些面料软滑的很，随着身体的运动，会出现衣服走样的情况，特别是绕曲部分会松散。这个时候，可以在穿好曲裾未系腰带前，以小别针固定绕曲部分的尖头位置，再扎腰带以遮挡别针，就可以保证穿多久怎么动都不会散了。

其次是排料问题。（图中的红色线条为辅助定位线，黑色线条为裁剪线）制作曲裾一般会根据面料幅宽情况调整裁剪方式。

倘若追求汉服“天衣无缝”的效果，尽可能的减少缝的存在，可以采用背缝式裁剪，此种成衣效果，仅后背正中有一条明显的缝。此种裁剪方式的缺点是要求面料幅宽较宽，裁剪时需要的操作空间较大，若面料分里外面，需要仔细考虑左右后再下剪刀，否则容易左衽。优点是需要缝纫的接头较少，对于手工缝合来说最为省时省事。

漫画告诉你男士汉服有多帅

曲裾。源于秦汉时期。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄。

襕衫。源于唐代，流行于宋明。襕衫到膝处有一道接缝，称为“横襕”—一般认为这道横襕是对衣裳制古意的恪守而刻意加上的。襕衫领子多用圆领，在古代，襕衫为职官公服，学子亦多穿着。

朱子深衣.根据宋代著名学者朱熹所著《朱子家礼》记载考证的深衣。朱子深衣的结构特点为：直领（没有续衽，类似对襟）而穿为交领，下身有裳十二幅，裳幅皆梯形。附：头戴 幅巾，在宋明时期流行的头巾之一。明代有“幅巾深衣”一说，常与深衣搭配。为礼服，多用于祭祀等场合。

道袍.源自中国古代汉服“褶”(相传周武王亲制)，在明代演变为道袍；是古人居家时的外衣，也可以作为衬袍或平民男子婚服。

衣裳·鹤氅。衣裳制汉服为古老且经典的款式，上衣下裙。鹤氅，原为道教服饰，因其道骨仙风之气质而为士人阶层接受。通身加缘，两侧一般不开叉。（附：此图头上戴的是东坡巾，相传为苏轼所创。）

圆领袍。源于商代。圆领亦称团领，实为无领型领式。衣领形似圆形，内覆硬衬，领口钉有纽扣。宋朝以后，圆领袍成为官员们的正式服装之一，在后来的明朝也被大量运用，明朝的圆领袍、配上补，成为了分辨官位阶级的最方便的方式。

裋褐是中国几千年来农民百姓最常穿着的衣服款式之一。与常服和礼服相区别。

直裰。源于从宋朝。据宋朝人赵彦卫《云麓漫钞》谓：“古之中衣，即今僧寺行者直裰。”两宋时期的直裰多为僧侣穿着（少数文人也有穿着）。