本文目录一览：

• 1、现在有擅长侠客风格的汉服商家吗
• 2、穿宽大的汉服上个厕所都不方便，古人都是咋解决的？
• 3、西方侠客酷爱紧身衣而东方侠客却仙裙飘飘，是文化不同所致吗？

现在有擅长侠客风格的汉服商家吗

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穿宽大的汉服上个厕所都不方便，古人都是咋解决的？

要论最喜欢网上吵架互怼的，汉服圈绝对榜上有名。

除了汉服圈内部的党派相争、撕X互怼让人敬而远之，很多人关于汉服的一个争论点是：汉服好看是好看，但是太不方便了，穿着咋干活？

其实，今天咱们在大街上看到各种小姐姐穿的汉服，都是古代王公贵族才穿的，除了这种不利于行动的“飘逸”汉服之外，还有一种“尘封”了的汉服款式——短打。

如果你喜欢汉服，又担心穿汉服行动不便，可以试试这款属于平民的汉服款式,你可以穿着直接穿着它冲向劳动第一线。

短打到底长啥样？

短打是古代汉服的一种，又被称为“竖褐”、“裋褐”（也读作“shù hè”）。

一开始，短褐的原意是用粗麻布或兽毛编织的上衣，但后来也被引申为普通百姓的劳作装、便服（通常分成上衣下裤）。

由于古代穿短打的都是平头百姓，因此这种衣服的形制基本不会出现在诸如墓室壁画之类的地方，所以今天我们只能从戏曲和影视中对这种服饰一探究竟了。

在各种关于水浒传的戏剧中，武松身穿的套装便是“短打”。

武松的这套“皮肤”甚至帮助他打赢了西门庆！

不信？咱们就来分析一下。

话说武松直奔狮子楼而来，他一身短打，而西门庆则是一身大氅。

武松是奔着杀人来的，属于重体力活，因此穿着短打，而西门庆是前来赴宴，且是个土豪，所以穿着大氅。

这一细节给两者带来了截然相反的结果，武松因为身着短打，手脚灵便，而西门庆则束手束脚，再加上常年荒淫导致的身子虚空，虽然也是练家子，但不久后就处于下风了。

最后，西门庆被武松一脚踢下楼去，还被割下了首级。

显然，在生死搏杀之中，武松的短打衣服更占优势！

戏曲中短打也能体现汉服的造型美，能体现身段的舒展、武打的火爆、剧情的紧凑。

比如走边，它通常表现身怀武艺的剧中人轻装潜行的景况，常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境，是武戏演员的基本功之一。

走边要求动作灵敏，节奏明快，于轻巧中见稳重，所以短打是标配的服饰。

侠客们的“标准制服”

戏台上的“短打衣”也常被叫做“紧身衣”，想必爱看武侠小说的朋友们对这一名词是再熟悉不过了。

以金庸著作为代表的港台武侠影视剧开始流行之后，侠客们也有了专属的“皮肤”，由于没有什么先例，因此武侠们的服饰基本还是沿用戏曲的设定并加以少量改动。

这里面最突出的例子是1969年由香港邵氏电影拍摄的武侠片《独臂刀王》，里面由王羽饰演的独臂刀王方刚就是一身短打。

在电影中，男主角的设定是绝世刀手，再加上他真的会武术，因此这身装扮不但没给人很low的感觉，反而分外英姿飒爽。

张彻执导的暴力武侠电影，捧红了姜大卫与狄龙，狄龙饰演的武松，姜大卫饰演的燕青，在《荡寇志》中都有精彩的武打场面，尤其是姜大卫的燕青，由于燕青在小说中就擅长相扑，所以为了表现燕青的功夫，姜大卫就是穿着紧身的短打。

在电影中，史文恭也先后与林冲、卢俊义交过手，作为同门师兄弟，三人的招式基本雷同，在没有特效的那个年代，即使放到今天看也十分过瘾。三人的衣着都是短打，干脆利落，卢俊义的扮演者丹波哲郎甚至袒露了一条胳膊，看起来非常彪悍。

而假如不是身穿短打，而是日常的长袍大袖，无论如何，也成就不了张彻的暴力美学。

由此，历史悠久的“短打”从平民百姓的专属服饰成为了戏台武生服饰，又自然而然地成为了侠客们的“标准制服”。

短打的演变

作为平民服饰时，“短打”本来侧重的是服装的简陋。然而，随着这种服装进入戏剧以及武侠影视领域，它的“逼格”也在逐渐提高，以至于现在汉服圈津津乐道的所谓“短打”已经与古代“裋褐”存在较大区别了。

早期的“短打”在各方面都非常像港台武侠片里的形制，这时候可以说与古代还算是很相似的。

不久后，“真正的短打”进化成了“汉服短打”。其领襟样式越来越多样化，颜色也不再是麻布、毛毡的黑灰色，开始变得丰富多彩，但它短衣窄袖的根本特征还是不能改变的，否则就不再是短打了。

随着戏剧和武侠的没落，短打在人们视野中的“曝光率”也在不断下降。

究其原因，主要有以下两点：

短打的外观不好看，由于“短打”的便利性和日常性，商家们曾经一度非常热衷于将其改成家居服来售卖。然而，由于这种服饰是古代普通百姓为方便劳作而发展的，并没有在美学方面做多大考虑，销量不佳。

而且，戏剧和武侠剧也更侧重于“短打”的实用性，在“美学方面”的改造是聊胜于无的。

所以，“短打”在日益追求美的现代生活中逐渐被遗忘和淘汰。

汉服日常化，短打该不该普及

在如今的汉服圈内，有越来越多人热衷于扮演皇帝、后妃、将军等，最差也得是个锦衣卫，代表平民百姓的“短打”自然不受待见。

此外，有很多汉服党的爱好其实与cosplay是一模一样的，单纯追求的是“好看耐看”，而并非“复原形制”，那就更不会有“短打”的生存空间了。

不过，“短打”遇到的困境不止咱们国内独有。

东亚各国保留的大部分民族服饰，比如日本和服、韩国韩服也都只保留了“礼服”形制，也就是在重大场合中才能穿出来的服饰，平民服饰也都纷纷消失了。

追求传统服饰的美观，固然没错，但毕竟，不是那么好看的“短打”才是古代普通百姓的普遍穿着，而且，短打证明了汉人除了在吟诗作对之外也是有尚武精神的，这个意义不容抹杀。

汉服圈，有真心喜欢汉服的，但也有很多撕X的人，只是停留在好看的“作秀”上，浮于表面的自我表演和自我感动。

如果汉服想要日常化，短打也应该在考虑美观的前提下，改良、普及和发展。

西方侠客酷爱紧身衣而东方侠客却仙裙飘飘，是文化不同所致吗？

在影视剧中，人们能够看到东方侠客与西方侠客的不同形象，其中东方的侠客穿着仙气飘飘的衣裙，非常的潇洒自然，而西方的侠客却穿着紧身衣，展露优美的肌肉线条。这样的情况就是文化不同所致的，在文艺复兴时代，人们特别喜欢自然的形体形象，会创作各种肌肉发达的雕塑，还会画一些裸体人物。而在同时期的古代，人们却从上者伦理道德，必须要穿着厚实的衣服遮盖身体，不能让他人看见自己的肌肤。这样的情况也体现在了文化作品中，让人们见识到了东西方的不同。

相信很多人都是比较喜欢看武侠剧的，其中武侠们都穿着长袍大褂，头上戴着的头巾会随风飘舞，在天上飞的时候，整个衣服就是飘飘欲仙的。还有一种情况，就是现在的影视剧创作是迎合观众审美的，所以编剧在创作人物形象的时候，就会特地的去看看以往的侠客是怎样的，然后就会让之与其类似。毕竟现在流量才是王道，如果一个影视剧没有流量的话，也是没有投资者投资的。

外国所拍摄的武打片大都是未来或者现代的动作片，怎么可能穿着宽大的衣服呢，必须要穿紧身一点，这样动作才会干脆利落，也能让观众看得一清二楚。再加上外国本来就特别崇尚紧实的肌肉以及高大的身材，不论是男女，都以身体肌肉线条优雅唯美。所以编剧在创作形象的时候，也会让剧中的人物形象能够最大程度的符合观众心目中的想象，自然会让演员这么演。

不管怎样，古今中外的侠客形象都是人们头脑中的一种想象，毕竟谁也没有见过真正的侠客。如果你感觉这些侠客不符合审美，也可以自己创作一下，然后发布在网络上。