汉服舞衣（古装汉服舞）

本文目录一览：

• 1、求问各位汉服区大佬，汉服交领襦有水袖那样的袖子吗？或者是汉服舞衣？
• 2、汉唐舞穿什么款式的汉服好
• 3、汉服解决了优雅性和传统性，可舞蹈性问题却好象没解决，不象别的民族服装如韩服等可舞蹈活动自如，怎么办/
• 4、女子汉服旋绕于手臂、挽在腰间的披帛有何作用？

求问各位汉服区大佬，汉服交领襦有水袖那样的袖子吗？或者是汉服舞衣？

妹砸是要跳舞么？

可以在交领襦裙里面穿一件水袖

这么说，汉服是汉民族的传统服饰=古代汉人穿的衣服叫汉服，古代的汉族人民也是会跳舞的-所以也会有演出类的服饰。如下

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up主是穿的汉服对襟襦裙+水袖跳舞的

汉唐舞穿什么款式的汉服好

汉舞就曲裾，比如礼仪之邦舞衣，唐舞穿齐胸。舞衣没必要那么合乎形制吧。

汉服解决了优雅性和传统性，可舞蹈性问题却好象没解决，不象别的民族服装如韩服等可舞蹈活动自如，怎么办/

汉服随着改朝换代,发生了很多的变化,而汉服本身是多样式,多款式的,有宽袖也有窄袖的,如果你看过古代的武装剧就知道了,人家穿着练武术都可以,跳舞也不在话下.象今天一样,有裙子\也有裤子,汉服装当然也有跳舞专用的舞衣,薄如蝉衣, 透明与半透明的纱质\很轻,多丝带.舞蹈性是极具可欣赏性的.

你所看到的那种宽袖长袍的汉服一般达官贵人穿的,他们要端庄稳重和优雅,但是你想想农民也穿这种衣服,能下田地去干活吗?其实汉服是分阶级的,不同身份的人穿的款式是不一样的.

也许几千年以后的人看我们今天的西装也会认为穿着很不方便,如果他们认为我只有这种衣服,跳舞不好看,就好比我们现在看待古代的汉服.

且看汉服的历史和发展

汉服是世界上历史最悠久的民族服饰之一。《史记》载，华夏衣裳为黄帝所制。“黄帝之前，未有衣裳屋宇。及黄帝造屋宇，制衣服，营殡葬，万民故免存亡之难。”(《史记》卷一 五帝本纪 第一）约五千年前，中国在新石器时代的仰韶文化时期，就产生了原始的农业和纺织业，开始用织成的麻布来做衣服，后又发明了饲蚕和丝纺，人们的衣冠服饰日臻完备。黄帝时代冕冠出现，服饰制度逐渐形成。夏商以后，冠服制度初步建立，西周时，逐渐完备。周代后期，由于政治、经济、思想文化都发生了急剧的变化，特别是百家学说对服饰的完善有着一定的影响，诸侯国间的衣冠服饰及风俗习惯上都开始有着明显的不同。并创造深衣。冠服制被纳入了“礼治”的范围，成了礼仪的表现形式，从此中国的衣冠服制更加详备。

汉族的这一服饰制度自周代至明代，尽管横跨三千年的时空，尽管这三千年来汉人曾经受过无数次的艰辛困苦，但汉人服装的基本特征是没有变的。一直三百多年的清初，这一服饰制度才崩溃。当时孔子的后裔衍圣公孔闻謤上书多尔衮说：“先圣为典礼之宗……定礼之大要莫于冠服……惟臣家衣冠，三千年来未曾变易……” 清在与明的战争中及灭明以后，清统治者为了达到削弱汉人的民族认同感，以便于维护满洲贵族统治的目的，而大力推行满族发型和满族服装，并以残酷的手段禁止人民穿戴汉族服饰，史称“剃发易服”（“剃发”也作“剃发”）。这使得汉服逐渐消亡。今天人们看到的“APEC会议装”和旗袍、长衫、马褂都是满族的民族服饰及其延续，而非汉族的民族服饰。

辛亥革命推翻满洲贵族的统治之后，人们的思想趋于西化，改穿西式服装，没有恢复汉服。但在二十一世纪初，随着中国国力的发展，人们开始审视自己传统文化中的优秀部分。一些人又重新穿起了汉服。对于这些人的行为，社会上有各种不同的看法，详见下面的争议部分。

汉服的特点和样式

汉服的主要特点是交领、右衽，不用扣子，而用绳带系结，给人洒脱飘逸的印象。这些特点都明显有别于其他民族的服饰。汉服有礼服和常服之分。从形制上看，主要有“上衣下裳”制（裳在古代指下裙）、“深衣”制（把上衣下裳缝连起来）、“襦裙”制（襦，即短衣）等类型。其中，上衣下裳的冕服为帝王百官最隆重正式的礼服；袍服（深衣）为百官及士人常服，襦裙则为妇女喜爱的穿着。普通劳动人民一般上身着短衣，下穿长裤。

配饰

头饰是汉族服饰的重要部分之一。

古代汉族男女成年之后都把头发绾成发髻盘在头上，以笄固定。男子常常戴冠、巾、帽等，形制多样。

女子发髻也可梳成各种式样，并在发髻上佩带珠花、步摇等各种饰物。鬓发两侧饰博鬓，也有戴帷帽、盖头的。

女子汉服旋绕于手臂、挽在腰间的披帛有何作用？

美丽的大唐女子，站立时披帛自然下垂如潭水静谧，走动时飘逸舒展如风拂杨柳，动静相得益彰。这种附加的服饰，延伸了身体的视觉效果，它的出现不是为了实际的用途，仅仅就是为了营造一种生动活泼婀娜多姿的外形效果。然而这不是魏晋时候可望而不可即的虚幻美感。高髻、披帛、半臂、袒领服，少有地线条感和人体美相结合，它所依赖的不是传统的伦理规范，也不是公众社会对女性的戒备心理，那是在偶然性的因素之下，女人们短暂地焕发了审美想像力的产物。披帛这种“时装”，借鉴了当时风行的西域舞伎的舞衣。唐代的女子们从舞台服装中汲取灵感，而日常穿着也可以升华为表演服装。在后来的京戏《天女散花》里，梅兰芳舞动长长的飘带，那一定也是对披帛象征性地极端发挥。