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• 1、古代女子衣物如何描写，如图
• 2、古代官员衣冠
• 3、古代衣服凤纹有什么喻意？
• 4、绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟

古代女子衣物如何描写，如图

身穿是淡白色宫装，淡雅处却多了几分出尘气质。宽大裙幅逶迤身后，优雅华贵。墨玉般的青丝，简单地绾个飞仙髻，几枚饱满圆润的珍珠随意点缀发间，让乌云般的秀发，更显柔亮润泽。美眸顾盼间华彩流溢，红唇间漾着清淡浅笑。

素白宫服一身，雅致玉颜、倾国倾城，一头乌黑的发丝翩垂芊细腰间，头绾风流别致飞云髻，轻拢慢拈的云鬓里插着紫水晶缺月木兰簪，项上挂着圈玲珑剔透璎珞串，身着淡紫色对襟连衣裙，绣着连珠团花锦纹，内罩玉色烟萝银丝轻纱衫，衬着月白微粉色睡莲短腰襦，腰间用一条集萃山淡蓝软纱轻轻挽住。

她身着一袭洁白明亮的蝶戏水仙裙，上边的头发梳成一个简单却不失高贵的烟萝灵蛇髻，又斜叉南海墨曜玉粉簪。后摆薄如蝉翼作装饰的金丝织锦纱裙逶迤拖地，细长的手臂轻挽乳云软纱，风髻雾鬓斜插一朵娇小的雪樱花，仪态大方，举止投足间平添着一份飘逸出尘。

虽是一身素雅白衣，却是用最上等的雪柔纱所致，一针一线皆是细腻精致。没有太多装饰，腰间只挽着一条飘逸的同色腰带。最特别的则是莲花状的抹胸，雪莲般洁净，衬得本来就高贵的她，多了几分清雅脱俗。

其他：

她不紧不慢的点了个头，优雅从容的将头发用一根南海玉簪挽起，左耳和右耳根分别荡下一抹不粗不细的卷丝，衬着一对纤长的四角形璀璨钻石耳坠，闪闪发光，很是妩媚柔美。

侍女替她系好腰间的银玉绸带，两条白色绸缎随风轻飘，把原本就细嫩如水蛇般的柔软腰肢衬得更软。将一片染着金片的翠钿贴在璃月眉心间，宛若一朵绚丽鲜艳的奇葩，翠钿由各种翠鸟羽毛制成，整体花钿呈青绿色，晶点闪闪，清新别致，华丽多彩。

一名风华绝代、翩然貌美的女子优雅从容的踏下轿子，一头散发着光泽的秀发下是一张沉静而娴静的面孔，墨色的长发披散在背后遮住了优美的后背。

女子白如象牙的脖颈上带着一串璀璨夺目的钻石项链，一头浓密乌黑如瀑布般的头发在阳光下透着皎洁的光泽，其形飘逸，婀娜多资，娉婷玉立。齐胸褥裙飘逸出尘，那娇嫩的细腰不盈一握。

青螺眉黛长，弃了珠花流苏，三千青丝仅用一支雕工细致的梅簪绾起，淡上铅华。眉间那闪着莹光的翠钿炫丽多彩，乌黑的眼珠像玛瑙般晶莹，眼神则无比淡漠。娇挺的鼻梁下是一张如水蜜桃般鲜嫩诱人的绛唇，散发出点点光泽，唇若含丹，眉如远黛，淡若殊华，几缕海藻般的青丝荡在胸前，清丽如莲。

女子莲步轻移，微风轻拂，那后摆的裙裾如细碎的沙般垂顺拖逸，腰间裙带随风飞舞，翩跹旖旎，仪态端庄优雅，沉稳内敛不失大气，目光深邃内藏锋芒，美目灵动却又犀利，神情淡漠，一双干净清澈的美目暗藏着冷洌和智慧。

她手挽粉色烟纱，逶迤拖地，纯白胜雪软裙的裙裾边缘用蓝色丝线绣着片片青色如水滴形状的孔雀翎羽，闪耀紫铜色光泽，裙角下方还附有覆羽，五彩缤纷、光彩夺目，似跃跃欲飞的仙子。

只是微微一动，那后裙摆便随风飘舞，似孔雀开屏般美丽夺目。手工绣的羽毛绚丽鲜艳，犹如金绿色的丝绒。

黑珍珠般的眼晴清澈安然，泰然自若，举止谦和大方，修长的玉颈白如美瓷，眉心中间的翠鸟花钿熠熠闪光，像贴了片金叶子在额间似的，很是耀眼。

一身大红锦袍，袍子上绣着粉、黄相间的牡丹，牡丹全用金线勾勒，十足的华贵气息。头发梳成个流云髻，上面叉满各国各地的奇珍异宝、流苏穗子，脖子上挂着的金项圈耀眼十足。

白裙飘飘，腰上的红绸随风飞舞，露出精美白皙的锁骨，漂亮清雅，像一朵高贵清雅的白莲，光彩夺目，璀璨雅致。

头戴金色王冠，冠前坠有九串小银珠和小金叶片，一头乌黑的青丝倾泻而下。眉心是一点红梅花钿，花钿上撒着淡淡的金粉，蛾眉淡扫，略施粉黛。颈间是一条漂亮的水晶项链，左右手皆戴着红珊瑚手镯和手圈。美目流转，嘴色勾起一抹淡然的轻笑，显得绚烂璀然，恍若不食人间烟火的仙子。

珍珠粉色的素绒绣花小袄，松松梳一个摇摇欲坠的堕马髻，斜挽一支赤金扁钗，别无珠饰。

穿着樱桃色软罗琵琶衣，用雪白光绸配做衬里，浅一色的珠光粉红长裙，一双雾碧色鞋子微露衣外，头上也是点蓝点翠的米珠银花，配一副碎玉金耳环，恰到好处地衬出黑亮的柔发和俊俏的脸。清秀之外倍添娇艳。

瑰丽的裙角拖曳于地，似天边舒卷流丽的的云霞。裙摆上的胭脂绡绣海棠春睡图，每一瓣每一叶皆是韶华盛极的无边春色，占尽了天地间所有的春光呵。只是这红与翠、金与银，都似到了灿烂华美到了顶峰，再无去路。

风吹起她的斗篷，露出一弯天水碧的裙角，斗篷上的衣带微微飘舞，更衬得她宛如碧潭春水边一朵雅洁的水仙，明净而芬芳。

长长拖曳至地，蕊红色联珠对孔雀纹锦，密密以金线穿珍珠绣出碧霞云纹西番莲和青碧翟凤。霞帔用捻银丝线作云水潇湘图，点以水钻，华丽中更见清雅。

一袭透着淡淡绿色的平罗衣裙，长及曳地，无一朵花纹，只袖口用品红丝线绣了几朵半开未开的夹竹桃，乳白丝绦束腰，垂一个小小的香袋并青玉连环佩，益发显得她的身姿如柳，大有飞燕临风的娇怯不胜。发式亦梳得清爽简洁，只是将刘海随意散得整齐，前额发丝貌似无意的斜斜分开，再用白玉八齿梳蓬松松挽于脑后，插上两枝碎珠发簪，余一点点银子的流苏，臻首轻摆间带出一抹雨后新荷的天然之美。

她着湖水色寿山福海暗花绫衣，一双鎏金掐丝点翠转珠凤凰步摇垂下拇指大的明珠累累而动。

烟霞银底色的对襟羽纱衣裳，作窄袖，挑疏疏的几枝石青碧藤萝图样，宝蓝无花纹的纽罗宫裙，长不及地，亦不佩香囊、玉佩之类。春日里宫中女子皆爱以鲜花插髻，她发间却是连一点华丽珠玉簪钗也不用，更不说鲜花、绢花点缀了。如云青丝，挽作了一个纹丝不乱的垂髻，通共只簪了一枚镶嵌暗红玛瑙圆珠的乌银扁钗算是妆饰。素色衣裙上也唯有颔下的盘扭上嵌了一颗珍珠。

身上穿一身浅紫色串珠弹花暗纹的锦服，因是暗纹，远看只如浅紫一色；配以月白底色绣星星点点鹅黄迎春小花朵的的百褶长裙。为着怕颜色太素净，遂搭了一条玫瑰紫妆缎狐肷褶子大氅在肩上作陪衬，淡淡施了胭脂，头上只插一支紫玉镶明珠的流苏簪子，家常的随意打扮，也有一点待客的庄重，雅致却丝毫不张扬，连眉眼间的笑意也是恬静如珠辉，只见温润不见锋芒。

甄嬛传里有很多描写衣饰的，都很细腻详细。

古代官员衣冠

清朝官员服饰是指在清朝政府中有正式职位官员的官方着装，正式名称为补服。着装分为帽、外衣、朝珠、朝靴。清政府对官员的办公着装有着明确的限制，不同品级有不同的着装，不能自行更改装束。

帽子清朝改历代的朝冠为礼帽，礼帽又称为“顶子”或称为“顶戴”、“顶戴花翎”。礼帽分为两种，一种为夏天戴的凉帽，另一种为冬天所戴的暖帽，每年三月开始戴凉帽，八月换戴暖帽。凉帽为喇叭形，无檐，多用藤、篾席，外裹绫罗，多为白色、湖色或黄色，上缀红缨顶珠。暖帽为圆形，有一圈檐边，多用皮、呢、缎、布制成，多黑色，中有红色绒线所制成的帽纬、帽子最高处有顶珠。一般官员只可用黄貂,高等的可以用黑貂,只有皇帝可以用紫貂。

[编辑] 顶戴顶戴指代表官阶的顶珠，不同的顶珠质料和颜色代表不同品级，清政府规定一品为红宝石，二品为珊瑚，三品为蓝宝石，四品用青金石，五品用水晶，六品用砗磲，七品为素金，八品用阴纹缕花金，九品为阳纹镂花金，无顶珠者无官品。

雍正八年(1730年)，更定官员冠顶制度，以颜色相同的玻璃代替了宝石：一品为红色明玻璃，二品为红色涅玻璃，三品为蓝色明玻璃，四品为蓝色涅玻璃，五品为白色明玻璃，六品为白色涅玻璃，七品以下仍然用金色顶戴。

[编辑] 翎羽在顶珠之下有一枝两寸长短的翎管，多用玉、翠、珐琅或花瓷制成，用以安插翎羽。翎羽又分花翎和蓝翎两种。花翎是带有“目晕”的孔雀翎，“目晕”又称为“眼”，在翎的尾端，有单眼、双眼、三眼之分，翎眼越多说明功勋越高。

顺治十八年(1661年)的《大清会典》曾对花翎作出规定，即亲王、郡王、贝勒以及宗室等一律不许戴花翎，贝子以下可以戴。

后制定：贝子和固伦额驸（即固伦公主的丈夫）戴三眼花翎；镇国公、辅国公、和硕额驸（即和硕公主的丈夫）戴双眼花翎；内大臣，一、二、三、四等侍卫、前锋营和护军营的各统领、参领（必须是满洲正黄旗、镶黄旗、正白旗这上三旗出身）等均戴单眼花翎。

蓝翎为鹖羽制成，蓝色，羽长而无眼，较花翎等级为低。蓝翎一般都赐予六品以下、在皇宫和王府当差的侍卫官员享戴，也可以赏赐建有军功的低级军官。

皇帝赐给臣下花翎是非常审慎的，乾隆至清末被赐三眼花翎的大臣只有傅恒、福康安、和琳、长龄、禧恩、李鸿章、徐桐七人，被赐双眼花翎的约二十余人。

朝服

清代官员的着装[编辑] 皇帝清代皇帝服饰有朝服、吉服、常服、行服等种类。皇帝的龙袍以明黄、金黄或杏黄等亮黄色为主色，上绣九条龙，但以实物来看前后只有八条，实际上被绣在衣襟里面，一般不易看到。这样一来，每件龙袍实际即为九龙，而从正面或背面单独看时，所看见的都是五龙，与九五之数正好相吻合。龙袍下摆则绣着许多弯曲的线条，名为水脚。水脚之上，还有许多波浪翻滚的水浪，水浪之上，又立有山石宝物，俗称“海水江涯”，它除了表示绵延不断的吉祥含意之外，还有“一统山河”和“万世升平”的寓意。

[编辑] 亲王清代亲王的朝服一般都是龙袍，而贝勒是蟒袍。关于蟒、龙的区别，历来没有明确的答案。一般根据《野获编》“蟒衣为像龙之服，与至尊（即皇帝）所御（龙）袍相肖，但减一爪”及《大清会典》中“凡五爪龙缎立龙缎团补服……官民不得穿用。若颁赐五爪龙缎立龙缎，应挑去一爪穿用”的禁例，得出五爪为龙，四爪为蟒的结论。亲王的朝服的颜色只能用土黄或者暗黄，不能是明黄，而龙必须是盘龙或者降龙，不能是升龙或者正龙。亲王朝服的下摆也绣有“海水江涯”。

亲王补服图案：身前身后五爪正龙各一团，两肩五爪行龙各一团

郡王补服图案：身前身后两肩五爪行龙各一团

贝勒补服图案：身前身后四爪正蟒各一团

贝子补服图案：身前身后四爪行蟒各一团

镇国公、辅国公补服图案：身前身后四爪正蟒各一方

公爵、侯爵、伯爵补服图案：身前身后绣九蟒

[编辑] 官员清代官员朝服上上有一块方形图案称为补子，补子沿袭明朝制度。补服又分为文、武两种。

文官：一品仙鹤，二品锦鸡，三品孔雀，四品云雁，五品白鹇，六品鹭鸶，七品㶉𫛶，八品鹌鹑，九品练雀。

武官：一品麒麟，二品狮，三品豹，四品虎，五品熊，六品彪，七品、八品是犀牛，九品海马。

另外，御史与谏官均为獬豸。详《清通典 礼 嘉四》。

补子上除了有飞禽走兽外，还绣有海水和岩石的图案，寓意“海水江崖，江山永固”的意思。补服均是由南京、苏州、杭州即江南三织造订做进贡的，用料讲究，做工精良，尺寸、图案都有严格规定，官员不能私自改变身上与其品级相对应的官服。

[编辑] 朝珠朝珠是由佛教的念珠演化而来，是由于清代皇帝祖先努尔哈赤信奉佛教。朝珠通常由身子、佛头、背云、纪念、大坠、坠角六部分组成，每串朝珠的珠数都严格规定为108颗。“佛头”共有4颗，色泽和大小一致，直径比朝珠大一倍左右，每隔27颗珠子加入一个“佛头”，将108颗朝珠四分，也称之为“分珠”，据说是寓意四季。朝珠顶部的那颗佛头上，连缀一塔形“佛头塔”，其穿孔的方式为倒置的“T”字形，即把朝珠的两头各从对穿的孔的一头穿进，然后都从中间上部的孔中穿出，合二为一。佛头塔的顶端用阔丝带系缀有一块宝石大坠子，大坠上端还垂有一块宝石，称之为“背云”。 葫芦状佛头塔的两侧又有三串小珠串，每串10粒，珠串的末端各有用银丝珐琅裹着宝石的小坠角，称为“纪念”。据说这三串纪念，当时美其名为“三台”。备挂时将朝珠挂于颈项之中，以佛头紧贴后颈与后脑相垂直，前胸出现的三颗佛头作中心对称，后背的“背云”紧靠后背心。朝珠也不是所有官员都有资格佩带的，根据清朝政府规定，凡文官五品、武官四品以上的，本人及妻室或儿女和军机处、侍卫、礼部、国子监、大常寺、光禄寺、鸿胪寺等所属官员穿着朝服时，才得挂用。朝珠的质料多用东珠（珍珠）、翡翠、玛瑙、琥珀、珊瑚、象牙、蜜蜡、水晶、青金石、玉、绿松石、碧玺、伽楠香、芙蓉石等宝石琢制，以明黄、金黄及石青色等诸色绦为饰，由项上垂挂于胸前。清代朝珠的绦用丝线编织，颜色等级分明：明黄色绦只有皇帝、皇后和皇太后才能使用；全绿和金黄色绦是王爷所用；武四品、文五品及县、郡官为石青色。妇女悬挂的朝珠，与男子所佩者略有不同。其区别主要看朝珠上的“纪念”，两串在左者为男，两串在右者为女，两者不能颠倒。

[编辑] 朝靴朝靴的样式清政府并无规定，一般多以黑缎为质料，式样初尚方头，后又流行尖头。皇帝穿朝服则用方头朝靴，朝靴与服色相同，并饰黑色边饰，上面绣有草龙花纹。

补子又称胸背，简称补，指中国明及清朝、朝鲜王朝、越南黎朝至阮朝、琉球国官员服装上，位于胸前和背后的方形装饰。不同等级的官员补子的图案不同，而文官和武将的补子又不同。清代官服里，文官补子的图案用飞禽，武将的补子用猛兽。

[编辑] 官服装饰有补子的官服称为“补服”。清朝官服最常见的是一种比袍短而比褂长的“外套”，或称“外褂”、“补褂”。。明朝的补子前后图案一致，而清朝的补子分前后两半。明朝的补子一般在40厘米见方左右，清代则一般在30厘米左右。

明

明太祖朱元璋推翻元朝后，诏令“衣冠制度悉如唐宋之旧”，因此明朝服式恢复了汉服传统。男子服饰基本沿袭了大襟右衽交领和圆领这两种传统服饰式样。但又吸收了一些元代服饰特点，发展出曳撒等特色服饰。明代妇女的服装仍以襦裙为主，除了一直流传的衫、袄及裙子外，还流行霞帔、褙子、比甲等新鲜样式，衣服的多变与款式做工达到一个高峰。[5]。中后期常服及军服开始大量使用钮扣，礼服、官服则仍然沿用交领及盘领款式

穿着补服的明代官员姜顺富

古代衣服凤纹有什么喻意？

凤纹

凤凰是中国古代传说中的鸟中之王，其雄性叫“凤”，雌性称“凰”，总称叫“凤”或“凤凰”，因此才有“凤求凰”的典故。凤的尾部翎羽无眼，尾羽状似火焰。

凤象征吉祥的神，凤纹亦称凤鸟纹，包括凤纹及各种鸟纹。古老的汉族传统装饰纹样之一。凤纹在青铜器中是最为美丽的纹饰。它是由原始彩陶上的玄鸟演变而来的，西周基本形象是雉，早期凤纹有别于鸟纹最主要的特征是有上扬飞舞的羽翼。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟

文/一片云

一直对那些有刺绣元素的服饰情有独钟，舞台上那些咿咿呀呀的戏文虽然听不大懂，但是爱死了那一袭袭华丽的袍。

（一）

小的时候，跟着姥爷在剧团里转悠，看到那些姨姨们把一件件戏服归置的整整齐齐，我总是喜欢用手摸了又摸，虽然那些戏服不是很名贵，但是绣着的花、镶嵌的珠，袍上飞着的鸟、舞动的凤、盘着的龙都让我爱不释手。

而那一件件戏服上表现出来的是不同的角色、不同的身份，例如官位高低、老幼尊卑、男女、辈分等，都可以用戏服来区分，当对这些戏服熟悉后，不需说明便知道该角色的身份。

锣鼓点一响，姨姨和叔叔们穿着戏服，在舞台上扮演着各色人物，演绎着不同的角色。而我躲在幕布一旁，慢慢的也知道了谁是青衣，谁是花旦，谁是老生。

一般剧团演出结束后，那些戏服要在太阳底下曝晒，封箱前用白酒喷洒，再加樟脑丸装箱。因为这些戏服上大多有精美的刺绣图案，为了使服装挺括，还会在背面刮浆，所以是不能洗的，一洗整套衣服就废了。

而我最喜欢看的要数花旦的服饰。古典的身段，有着妖精的曼妙，秋水似的眼神，洞穿你的心门，化骨的温柔，隔着几个朝代，咿呀一声，颠倒众生。

尤其是刀马旦一出场，头上那些毛茸茸的小绒球和两根长长的翎羽一动一颤，那一片片的锦服上下翻飞，一抬腿，一抖枪，杏目圆睁、英姿飒爽。

而当青衣出场时，轻启小碎步，一挪一移，长袖遮面，一亮相，珠串摇曳，云鬓贴花，白色的云袖抖出来，又倏得收回来，伴随着青衣舒缓的唱腔，看的人如痴如醉。

小时候最不喜欢的是老旦，慢腾腾的，而且衣服也不好看，头饰也不如花旦的鲜艳靓丽，就连那个扮演老旦的姨姨，我都觉得好丑，于是我总是呆在花旦的姨姨身旁，看她们描眉、贴花、佩珠衩。

小小的一个舞台，天南地北、山河湖海尽收其中，才子佳人帝王将相各呈其能，恩怨情仇在咫尺之地表现个淋漓尽致。说起来，只是几个人套上了件戏服，就造就了如此的神通。

真正是戏如人生人生亦如梦，过往的曾经一片水袖青萍。

童年的记忆里是那些花花绿绿的戏服和咿咿呀呀的唱腔，那些模糊的戏文里的人物仿佛从遥远处袅袅走来。

（二）

那些绣花绣鸟暗香浮动一般的戏服早已随着记忆远去。现在空闲时间多了起来，每每看到那些新出的面料、新颖的款式，我都喜欢拿来研究一番。

中国最为典型的是四大名绣，分别是苏绣（代表作双面绣《猫》） 、湘绣（代表作狮虎）、粤绣（代表作《百鸟朝凤》）、蜀绣（代表作《芙蓉鲤鱼》。中国还有三大名锦，分别是云锦、蜀锦、宋锦。

而现在的布料和那些图案大多是机器的产物，一条流水线上快速出产的东西少了些许的匠人情怀。

还是喜欢那些经过手工编织的布料和手工一针一线绣出来的绣品，仿佛每一个作品都在讲述着不同的故事。

千缕万缕丝丝绕，素手罗画牡丹花。 绣衣浅照暮春景，绿箩裙纱秋千架。

每每读到这样美妙的词句，眼前总是浮现那一缎缎精美的刺绣。

然而，那些国粹般的服装也只能在戏台上可以看到了。刺绣，也是最不可丢失的国粹之一。

在2012年第37届举行的中国区比基尼小姐总决赛和全球总决赛的启动仪式上，参赛佳丽们穿着京剧元素的比基尼进行展示。有的人认为这是一种创新，是一种时尚潮流，但也有人认为这是在糟蹋国粹。

是创新也好，是糟蹋也罢，无论汉服与时装，复古抑或时尚，都彰显着我们对于美的深深的追求与热爱。

如李白诗“翡翠黄金缕，绣成歌舞衣”，如白居易诗“红楼富家女，金缕刺罗襦”。

（三）

在舞台上，在万千瞩目中，一瞬间恍惚，所有沉重都坠入大地，所有的爱与梦想都轻盈地飞上高天，裙摆，如花绽放。

而最让我心痛的是从母亲的奶奶那里传下来的一个鸳鸯荷花钱包，也是我特别珍藏许久的。

那连理枝上亭亭玉立的并蒂莲，田田绿绿的叶子，粉红色的花朵，波光粼粼的水，一对正在嬉水的鸳鸯。

那是一个手工刺绣，一针一线缝出来的钱包，三折打开，左面绣着‘‘天下太平’’四个字，右面是渐变色的荷花，活灵活现栩栩如生。

蓝色的锦布缎子，虽然经过多年，依然色彩饱满，没有褪色。可惜的是，多次的搬家中，不知道丢在了哪里，每每想起，我都心痛不已。

也曾去过苏州绣店，江南的灵秀似乎也侵染在那些绣品上，山山水水能分远近，深幽楼阁具现深邃，人物有瞻眺生动之情，花鸟能报绰约亲昵之态。

还有那一帧帧严谨细腻、光亮平整、构图疏朗、浑厚圆润、色彩明快的独特烟火风格的作品让我更是惊叹不已。

“君可见刺绣每一针， 有人为你疼； 君可见牡丹开一生， 有人为你等。 ”这一针一线中，缠绵的是绣人的情怀与依恋。

刺绣的美不是那种表面的繁华，是一种渗入骨髓的妖娆。

（四）

独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。

欲知无限伤春意，尽在停针不语时。

古时，刺绣又名女红。是闺阁中女儿们必须掌握的一种技能。汉末，便有女子刘兰芝"十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书"，出嫁的女子们，绣上鸳鸯戏水来寓意对爱情的美好期愿。

刺绣，是深宅里的女子一针一线的温柔倾诉。空白的织物被赋予灵感，思想的纯度融进无声的诗行，浪漫山水是灵魂深处绽放的花。丰富而美好的想象点缀了单调的生活，构筑出梦里江山与诗意年华。

我惊诧于那些绣品的精致和雅韵，以及刺绣背后的故事，而流淌的岁月，是日出日落的精耕细作。刺绣是女子心灵的涟漪，那眉宇间的一抹娇羞，已使绣料上的春光四溢。

如果说写文字的女人把所有的心思都隐藏在字里行间，于是字字珠玑，那么刺绣的女人把所有的情思都给了银针和丝线，所以针针有情。读字，流泪；看绣，触心。

《红楼梦》里的女子，擅长刺绣的很多，林黛玉曾经把一个刺绣精美的荷包送给宝玉，后来误以为宝玉把自己的荷包赏给了别人，还哭闹了一回。最后得知宝玉依然藏在怀中，便暗自心喜。一个女子寄予最深的爱在这荷包上，每一根线都是一丝情意，只交付于自己最心爱的男人，这种情透过绣品传递出来，最深也最含蓄。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

刺绣，我的思绪，朦胧中飘进了唐风宋雨里：烟雨江南，小桥、流水、人家，伴着春暖花开，在那穿竹石栏边，一个妙龄女子，翩若惊鸿，婉若游龙，娴静时，犹如花照水，一个人独坐在古朴清幽的宅院里，计上心思，轻挑慢捻地细描着针线，一针一线来回穿梭。

一片云：文字的堆砌者，语言的搬运工。时光可以慢慢苍老，时间却永远不会为谁停留，它是最好的写者。