敦煌壁画中的民族服饰，都有哪些呢？

敦煌壁画中的民族服饰，都有哪些呢？许多古代服饰只在古代文献中有所记载，但其名称却只闻其名，而不知其形。借助于敦煌艺术中相对完整的服饰图像资料，我们可以对古代服饰的造型和形式及其发展演变有很多清晰的认识。例如，在初唐时期，妇女的服饰窄而薄，善于简约。到了中唐时期，妇女的服装越来越胖。

幞头是中国古代男子最常用的服装。在敦煌壁画中，从北朝到元朝的七八百年间，有许多不同形状的幞头形象，清楚地反映了幞头从最早的平顶到逐渐分级的房屋，从四脚到两脚，从长而软的脚到硬而展的脚的演变过程。这样的例子还有很多，如古代妇女的发式、妇女的面饰等等，在敦煌壁画中都有丰富的系统信息。

敦煌的各种美衣，首先我们从都督夫人拜佛图开始，莫高窟第。130窟，这幅画永远消失了。幸运的是，敦煌研究院第二任院长段文杰先生留下了这份副本。后来，它被子夏壁画所覆盖。它在1940年代初被剥离出来。由于长期被流沙掩埋，受潮侵蚀严重，加之当时剥离技术太差，不仅颜色褪色脱落，而且壁画的泥层与岩壁分离，造成严重破坏。20世纪50年代修复的摹本也是一件珍贵的文物。

汉族文化很强，遇到谁被同化，北魏就开始汉化，这股风也吹到了敦煌，敦煌壁画中也出现了北魏时期的汉服。南北朝时的文人与扇子一样，拿着脸严厉地说话，它表面上也是诸葛亮的手，但绝对不是羽扇，北方的骑兵戴着盘，想必就是所谓的兰陵王面具，盘只是装饰神兽，因为历史上有 "无腹之容"，有腹，是中国古代士兵保护头部的束缚。又称斗姆、头牟、头盔等。由于它常与身上的盔甲配合使用，所以 "盔甲 "一词成为中国古代防护装备的总称。如果兰陵王在舞台上经常戴着面具，那么大家一见面就知道他是兰陵王了。为什么不能让他做呢？这只是一个人的看法。看看周围。

娄艺潇在红毯现场推广汉服文化，你如何看待娄艺潇这一行为？

娄艺潇在红毯现场推广汉服文化。汉服文化作为中国的一种优秀服装文化，理应被大家熟知。娄艺潇作为艺人利用自身的影响力向大家推广汉服文化，她的这种行为是值得赞扬和提倡的。

一、娄艺潇在红毯上穿汉服

娄艺潇在搜狐时尚盛典进取之夜现场穿了一套汉服，并且还是一套身有敦煌壁画元素的汉服。在接受采访时，娄艺潇说道：“华流才是顶流，国潮才是潮。”看到这一现象，不少网友表示，终于在红毯上看到有明星将汉服穿在身上了。大家对这一次娄艺潇将汉服穿在身上的行为也大加赞扬。不少人甚至表示希望娱乐圈内的明星都可以按照这个标准卷起来。

二、如何看待娄艺潇在红毯上穿汉服

看到娄艺潇在红毯上穿汉服，晚上主要存在两种声音，一种一种为娄艺潇之所以会在红毯上穿汉服主要是因为周杰伦的那句“华流才是顶流，国潮才是真的潮”。网友认为娄艺潇只是想蹭这一句话的流量而已。但还有一种声音称娄艺潇之所以会这么做单纯是想推广汉服文化。就我个人而言，我认为娄艺潇之所以会这么穿主要是因为汉服已经成为了一种时尚潮流，而且身为明星，她认为自己有义务推广汉服文化。

三、综述

娄艺潇在红毯上穿汉服，其实也是明星们意识的一种进步，这意味着未来会有越来越多明星会汉服走红毯。不管娄艺潇这一次穿汉服走红毯是出于什么目的，但是她的这种行为确实起到了推广汉服文化的作用。因此，我们要对娄艺潇这一次在红毯上穿汉服的行为给予充分的肯定和表扬。毕竟娄艺潇是众多明星中第一个将汉服穿在身上，并且大力推广汉服的明星。她应该成为大家学习的一个榜样和模范

什么是汉服复原图

真正意义上的古装是指古人穿过的衣服，已经消亡或是正在被考古。现在所谓的“古装”基本上可以定义为影视装、影楼装、仿古装，甚至是臆想装。因为现在的汉服主要来源于商家，所以大多数都被少许改动过，以求更适应现代人的审美。汉服复原图就是指以出土文物、壁画这些，制作出和上面一样的汉服。精品：中国装束小组。可以搜搜看，总体上看，复原的蛮好的。汉服是汉族的民族服饰，希望有更多的汉人关注起自己的民族。