琼崖汉服,琼华汉服是哪家的

hanfuguo22小时前汉服视频1

诗词节奏及音韵探讨

凡诗词，必有节奏和音韵，这是定义诗词内涵时常常脱离不开的两大特点。节奏，即诗句构成方式。音韵，即诗的音调和韵律，亦即我们常说的格调。今天，本人就以诗词的以上两个特点，聊聊心得体会，给尝试写诗填词的朋友一些建议，绕开在写诗填词过程中的一些陷井。

先说节奏，诗词的节奏划分依据两点，一是句式结构，如主谓宾结构，定状补结构，以及主谓宾和定状补结合在一所形成的句子结构，在划分节奏时，要以主谓宾的方式进行划分。另一方面是对称结构，所谓对称，即下句和上句要保持句式结构的一致性。如以下句子：

“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，其句子结构为: “二，二，三”，即：春江|潮水|连海平,海上|明月|共潮生。如果只是为了凑满字数（如凑五个字或七个字）则绝不是诗，只能算是顺口溜或打油诗。脱离了诗词的节奏，诗词就失去了吟诵的价值。诗词之所以美，正是由于其在很多位置（如诗的第二，第三联，词在一些关键的句子）有对仗的要求，对仗其中一点就是要在句子结构上，上下句要保持一致。在这里我们不讨论对仗的要求以及如何确保句子对仗。有兴趣的朋友可以先学学如何作对子。这里只讨论节奏。通常说来，诗词的句子节奏（结构）为“二，二”（四言）或“二，三”（五言），亦或“二，二，一”（五言）；“二，二，三”（七言），很少出现“三，三，一”结构或“五，二”结构，因为如此不符合人们发声的习惯。因为我们在说话时，习惯以词语为单位，而词语我们经常以二个字为一个节奏的方式。对于初学写诗词的朋友，在检查自己所写诗词时，记得尽量以两个字或三个字的结构来写。而三个字一般在结尾处。且三个字按英语的语法划分应该为“动宾”结构，即一个代表动作的字加一个名词或代词。如：

“沧海何曾断地脉，琼崖从此破开荒”,其中的“断地脉”和“破天荒”，就是典型的三个字结尾，且断和破都是动作，地脉和天荒是名词。

如果把诗词比作美人，掌握了诗词的结构即节奏，也就是有了美人的身段。除此之外，美人还要有仪态，即所谓的诗词的音韵。音韵是诗词的动态美，通过吟诵过程表现出来。即“飘若惊鸿，宛若游龙”。

谈到诗词的音韵，很多诗家冬烘就开始卖弄，大谈特谈平水韵，古韵，说诗词要按古韵，平水韵去写，否则就没了那个味。我不知道说这话的人的依据是什么？其实，要反驳这些人也很容易，就拿一个例子即可。我们知道，诗词是起源于南方（在此本人并无贬低北人的意思），故在普通话推广以前，诗词的韵也是从南方开始发源的。即使到目前为止，古典诗词的朗诵要以粤语发声才更有韵味，我不知道，那些说要用古韵写诗填词的朋友，有几人能用粤语讲话，其实，讲粤语还算是容易的，最难的是潮汕语系，有“八音”，连潮汕本地人也难以发出八音来。我以前用了一个比喻，说这些推崇用古韵写诗的人，就是喜欢去死人骨头里找草莓。依据诗词传播的特点，这些冬烘先生即使能够写出别人看不懂，读不顺的诗词，那也没有什么价值。古人用古韵写诗填词和今人用新韵有什么区别呢？这些冬烘是不是还要穿个汉服，拿把扇子做个迂腐样才算是个“诗人”或“词人”呢。

总结以上：写诗填词用“新韵”即可，何谓新韵，即国家推广的“中华十八新韵表”，再通俗点讲就是新华字典。试想，咱们国家推广普通话都几十年了，连很多边陲之地的少数民族都会一口流利的普通话。何必还用那些别人看不会，说不出，听不懂的古韵去写诗填词呢。

写诗填词不是为了卖弄，而是表现内心情感的一种方式，或快乐，或悲伤，或欣喜，或惊惧。传递情感，传承文明，发扬光大，写出好的当代诗词才是正道。那些故意把诗词弄得高深莫测，把写诗词的门槛弄得常人望洋兴叹的冬烘先生，你且看他们的所谓作品。